SABE
Uriel Martínez Peña
Víctor
Nombre de la producción: La Invocación de LYMS

LA INVOCACIÓN DE LYMS

Género: Terror psicológico y sobrenatural
Formato de rodaje: cortometraje | Propuesta adaptable a celular y equipo básico

Nota de dirección

Los planos, movimientos y efectos son una propuesta técnica basada en el manuscrito. La duración final dependerá del montaje, las actuaciones y el ritmo del suspenso. Nuestro equipo priorizará el recurso práctico, el sonido diseñado en studio de grabación profesional y en edición y el conjunto de trucos de cámara sencillos.

Criterios generales de realización

• Imagen: Será en formato horizontal 16:9; grabaremos en 1080 por cuestiones de memoria, tiempo de edición y equipos con los que cuenta el equipo para editar; grabar a 4k nos llevaría más tiempo. Manejaremos en lo posible la misma tasa de cuadros en cada escena.
• Cámara: Usaremos trípode o apoyo firme para planos de tensión; reservaremos cámara en mano para momentos de desorientación.
• Luz: Aprovecharemos ventanas y lámparas domésticas; controlaremos la luz con cortinas, cartones negros y linternas. Mantendremos el rostro parcialmente oculto cuando la presencia no deba revelarse.
• Color: Iniciaremos con tonos cotidianos y ligeramente cálidos; después del accidente, manejaremos una paleta fría y desaturada; en las siete noches odias, manejaremos colores negros profundos para la noche y acentos rojos muy medidos.
• Sonido: Grabaremos ambientes limpios por separado. Apoyaremos el terror en silencios, pasos, muletas, zumbidos y sonidos fuera de campo; además, utilizaremos la biblioteca de recursos y las voces del equipo participante.
• Continuidad: Fotografiaremos la posición de muletas, medallas, espejos, pergaminos, velas, marcas de magnesio y heridas antes de desmontar cada plano.
• Seguridad: No usaremos fuego cerca de telas o personas; simularemos chispas y efectos peligrosos en postproducción. La lesión y las caídas deben fingirse sin riesgo ya que, el actor que representará al personaje llamado Héctor, realmente usa muletas.

Guion técnico por escenas

ESCENA 1: LA MONTAÑA Y EL ACCIDENTE

• PRÓLOGO: EL SUEÑO
• Locación: Montaña o espacio natural que pueda sugerir una pared rocosa; habitación de hospital simulada.
• Tiempo: Exterior día / interior clínico

Plano	Encuadre	Movimiento	Acción / imagen	Sonido / diálogo	Luz / notas
1	Gran plano general	Fijo o panorámica muy lenta	Héctor aparece pequeño frente a la montaña. La roca domina el encuadre.	Viento amplio; música casi imperceptible.	Luz natural; contraste moderado.
2	Plano detalle	Fijo	Manos buscando un agarre; magnesio en los dedos y cuerda tensa.	Roce de roca, respiración y cuerda.	Luz natural lateral.
3	Primer plano de mano	Pequeña vibración controlada	El agarre se desprende bajo el peso.	Chasquido seco; el viento se corta abruptamente.	Corte rápido al movimiento.
4	Plano subjetivo / fragmentado	Cámara inclinada y breve desenfoque	La caída se sugiere con fragmentos de cielo, roca y cuerda; no hace falta mostrar una caída real.	Viento creciente y golpe grave.	Efecto de montaje; no realizar caída peligrosa.
5	Plano detalle	Fijo	Pierna derecha vendada sobre una cama; una mancha de sangre falsa se extiende por la gasa.	Pitido médico regular.	Luz blanca fría; fondo fuera de foco.
6	Primer plano	Fijo	Héctor toca la fotografía de la montaña en su mesa de noche.	El pitido se transforma en un zumbido de viento.	Luz suave lateral; transición sonora.

ESCENA 2. LA ESCALERA

• Locación: Escalera del edificio y rellano
• Tiempo: Día

Plano	Encuadre	Movimiento	Acción / Imagen	Sonido / Diálogo	Luz / Nota
7	Plano detalle bajo	Fijo	La punta de la muleta toca el primer escalón.	CLAC. CLAC. CLAC.	Luz natural o lámpara del pasillo.
8	Plano general desde abajo	Fijo	Héctor desciende con dificultad; la escalera parece prolongarse sobre él.	Pasos, respiración y eco del edificio.	Contraste moderado; líneas de la escalera dominan.
9	Plano medio posterior	Seguimiento lento	Héctor continúa bajando, pequeño dentro del espacio.	El sonido de las muletas permanece en primer plano.	Cámara estable; evitar movimientos bruscos.

ESCENA 3. EL SÁBADO DEL DEMONIO

• Locación: Sótano prestado al grupo audiovisual
• Tiempo: Interior noche

Plano	Encuadre	Movimiento	Acción / imagen	Sonido / diálogo	Luz / notas
10	Plano general	Fijo	Velas y círculo de tiza; el equipo prepara la escena. Bela dirige y Adrián sostiene el micrófono.	Murmullo del equipo, zumbido del sótano.	Fuentes prácticas de luz; sombras marcadas.
11	Plano medio de Héctor	Acercamiento lento	Héctor, maquillado de demonio y envuelto en vendas, espera la señal.	Respiración amplificada suavemente.	Luz lateral; fondo oscuro.
12	Plano americano	Cámara al hombro muy controlada	Héctor se abalanza sobre el sacerdote y lo muerde en el cuello durante la actuación.	Chillido animal inesperado.	Corte al reaccionar; no mostrar violencia gráfica.
13	Primer plano de Héctor	Fijo	Héctor se echa hacia atrás, sorprendido por algo que no vemos.	El chillido termina con un breve silencio.	Luz constante; mirada fuera de campo.
14	Plano medio de Bela	Fijo	Bela interrumpe la toma y pregunta si todo está bien.	BELA: «¡Corte! ¿Todo bien?» HÉCTOR: «Sí. No pasa nada».	Luz de trabajo más neutra.

ESCENA 4. LA PRIMERA NOCHE

• Locación: Apartamento de Héctor 
• Tiempo: Interior noche / madrugada

Plano	Encuadre	Movimiento	Acción / imagen	Sonido / diálogo	Luz / notas
15	Plano general de sala	Fijo	Héctor deja las muletas junto a la ventana y sale de cuadro al oír un golpe.	Ambiente doméstico tenue; golpe seco fuera de campo.	Luz fría de ventana.
16	Plano detalle	Fijo	Una medalla yace en el suelo.	Un tintineo metálico que se extingue lentamente.	Luz rasante para destacar la medalla.
17	Plano medio	Fijo	Héctor recoge la medalla y vuelve a colgarla.	Pequeño roce de metal contra pared.	Sin música.
18	Plano detalle del microondas	Fijo	La hora marca 03:17. El ambiente sonoro desaparece durante dos segundos.	Silencio absoluto diseñado en postproducción.	Pantalla visible; el resto queda oscuro.
19	Plano general de habitación	Fijo	Héctor regresa y descubre que las muletas están junto a la cama, aunque las dejó en otro sitio.	Un leve golpe de madera; respiración.	No revelar cómo se movieron.

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ESCENA 5. LA EDICIÓN

Locación: Apartamento / computador   Tiempo: Interior noche

Plano	Encuadre	Movimiento	Acción / imagen	Sonido / diálogo	Luz / notas
20	Plano sobre el hombro	Fijo	Héctor revisa el material grabado del cortometraje.	Audio del video reproducido desde el computador.	Luz principal procedente de la pantalla.
21	Plano detalle de pantalla	Fijo	En un fotograma, Camila aparece con el rostro superpuesto al de otra figura.	Zumbido digital bajo.	Insertar el efecto en posproducción.
22	Primer plano de Héctor	Acercamiento lento	Héctor vuelve atrás y pausa la imagen; intenta comprender lo que ve.	Clics de ratón, respiración cada vez más presente.	La luz de pantalla marca los ojos.
23	Plano detalle de la pantalla	Fijo	La imagen parece normal al revisarla de nuevo o queda congelada, según el montaje elegido.	Corte abrupto del audio.	Mantener ambigüedad; no explicar el fenómeno.

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ESCENA 6. EL PARQUE

Locación: Parque con banca y árbol   Tiempo: Exterior día nublado o tarde

Plano	Encuadre	Movimiento	Acción / imagen	Sonido / diálogo	Luz / notas
24	Plano general	Fijo	Héctor cruza lentamente el parque con sus muletas.	Ambiente urbano lejano, hojas y pasos.	Luz natural difusa.
25	Plano medio largo	Fijo	Un hombre encapuchado permanece inmóvil en una banca, con el rostro oculto por la sombra.	El ambiente continúa como si nadie lo notara.	Contraluz suave; rostro sin detalle.
26	Plano detalle de perro o reacción sugerida	Fijo	Un perro ladra hacia algo detrás de Héctor; si no hay animal disponible, se sugiere con sonido y la reacción de Héctor.	Ladridos fuera de campo.	No es imprescindible mostrar al animal.
27	Plano subjetivo de Héctor	Paneo lento	Junto a un árbol, la misma figura vuelve a aparecer.	El ambiente se atenúa gradualmente.	Corte por mirada.
28	Plano general del árbol	Fijo	La figura no se mueve ni se acerca. Héctor sigue caminando, inquieto.	Un tono grave casi imperceptible.	Sostener el plano unos segundos más de lo cómodo.

HOLA

ESCENA 7. LA VISITA DE ADRIÁN

Locación: Apartamento de Héctor   Tiempo: Interior noche

Plano	Encuadre	Movimiento	Acción / imagen	Sonido / diálogo	Luz / notas
29	Plano general	Fijo	Adrián llega con una pizza y se desploma en el sofá tras subir cinco pisos.	Pasos cansados, caja de pizza y ambiente doméstico.	Luz cálida práctica, con sombras al fondo.
30	Plano medio a dos	Fijo	Adrián bromea sobre el quinto piso; Héctor permanece junto a la ventana, serio.	Diálogo natural, pausas incómodas.	Composición con distancia entre ambos.
31	Plano sobre el hombro	Fijo	Héctor le muestra la grabación de Camila en el computador.	Audio débil del video.	La pantalla ilumina los rostros.
32	Plano detalle de las muletas	Fijo	Las muletas se deslizan solas por el suelo hasta quedar cerca de Adrián.	Roce lento contra el piso; detener el sonido al final.	Truco práctico: hilo fino o movimiento por cortes.
33	Primer plano de Adrián	Fijo	Adrián se queda inmóvil, con la pizza en la mano.	ADRIÁN: «Héctor». HÉCTOR: «Sí». ADRIÁN: «Fuiste tú».	Luz suave frontal; fondo oscuro.
34	Plano medio de Héctor	Fijo	Héctor indica que está junto a la ventana.	HÉCTOR: «Estoy parado en la ventana, Adrián».	Mantener el encuadre y dejar respirar el silencio.
35	Plano detalle de nevera y lata	Fijo	La puerta de la nevera se abre; una lata rueda hasta el zapato de Adrián.	Bisagra, lata rodando y golpe final.	Realizar con cortes o ayuda fuera de cuadro.
36	Plano general de puerta	Fijo	Adrián huye por la puerta y baja las escaleras apresuradamente.	Pasos acelerados que se alejan; grito desde otro piso: «¡No voy a subir!»	La cámara no lo sigue; el sonido cuenta la huida.
37	Plano detalle de celular	Fijo	Llega el mensaje de Adrián: está en la tienda y no piensa volver a subir.	Vibración breve del celular.	Luz de pantalla en la mano.
38	Plano detalle de pizza	Fijo	En una porción queda una mordida de dientes demasiado pequeños y numerosos.	Ambiente casi inaudible; pequeño crujido opcional.	Usar prótesis o maquillaje de utilería.
39	Montaje breve de rutina	Planos fijos y cortes secos	Héctor se baña, trabaja, vuelve, mira por la ventana, se sienta, prepara ramen y ve televisión.	Sonidos cotidianos con ritmo cada vez más mecánico.	Luz neutra que vira lentamente a fría.
40	Plano medio / primer plano	Fijo y corte rápido	Mientras suena un video musical, algo invisible le desgarra las costillas y la ropa. Héctor reacciona al dolor.	La música se interrumpe; golpe sordo y respiración rota.	Efecto práctico con ropa preparada y corte de montaje.

HOLA

ESCENA 8. LA PÁGINA

Locación: Apartamento de Héctor   Tiempo: Madrugada, 03:17

Plano	Encuadre	Movimiento	Acción / imagen	Sonido / diálogo	Luz / notas
41	Plano detalle del celular	Fijo	Llega una fotografía de una página del libro y un audio de Diego.	Vibración y voz de Diego en susurro.	Pantalla como fuente principal.
42	Primer plano de Héctor	Acercamiento lento	Escucha el mensaje sobre Lyms y la grabadora usada durante el rodaje.	VOZ DE DIEGO: «Lo que leímos durante el rodaje era real…».	Luz fría; mantener sombras bajo los ojos.
43	Plano detalle de grabadora	Fijo	La grabadora reproduce una voz en latín o una frase ritual distorsionada.	Voz procesada: «No puedes escapar. Sellado».	Diseñar la voz en posproducción.
44	Plano medio	Fijo	Héctor comprende que recogió los papeles de la fogata en la montaña y se arrepiente.	HÉCTOR: «Nunca debí llevármelos de allí».	Silencio después de la frase.
45	Primer plano	Fijo	Se seca las lágrimas y decide enfrentarse a la entidad.	HÉCTOR: «Si estoy loco, no pasa nada. Y si no lo estoy… lo atrapo».	Luz lateral; mirada firme.

HOLA HOLA

ESCENA 9. LA INVOCACIÓN

Locación: Sala del apartamento   Tiempo: Interior, 02:50–03:00

Plano	Encuadre	Movimiento	Acción / imagen	Sonido / diálogo	Luz / notas
46	Plano general alto	Fijo	Héctor prepara el espejo en el suelo, las velas y la cámara en trípode.	Sonido de objetos colocados sobre el piso.	Luz baja; composición geométrica.
47	Plano detalle de bolsa	Fijo	Abre la bolsa de magnesio de escalada.	Polvo rozando la tela.	Luz rasante para que el polvo sea visible.
48	Plano cenital o picado	Fijo	Héctor traza el círculo de magnesio alrededor de sí mismo.	El roce del polvo sobre el suelo.	Mantener visible el círculo completo.
49	Plano medio	Acercamiento muy lento	Héctor lee el llamado en voz alta y pronuncia el nombre de Lyms.	Voz de Héctor; las velas crepitan.	La luz de las velas puede reforzarse con luz LED fuera de cuadro.
50	Plano detalle de llamas	Fijo	Las llamas se inclinan hacia el círculo.	Viento bajo y grave; llama agitada.	Mover el aire de forma controlada; evitar riesgos.
51	Plano detalle del espejo	Fijo	Detrás del reflejo de Héctor aparece una figura que se incorpora lentamente.	Un tono invertido casi inaudible.	La aparición se construye con doble exposición, composición o corte.
52	Plano alterno: Héctor / espejo	Cortes precisos	Héctor mira hacia la sala vacía y luego al espejo, donde sí ve al espectro.	Respiración contenida.	No mostrar la criatura completa todavía.
53	Primerísimo primer plano	Fijo	Héctor susurra: «Te tengo». Su reflejo comienza a agrietarse visualmente.	Crujido similar a pintura o vidrio, muy sutil.	Añadir grietas en posproducción o mediante maquillaje del espejo falso.
54	Plano detalle de mano	Corte rápido	Héctor se echa hacia atrás y barre accidentalmente la línea del círculo con la mano.	Golpe seco; el sonido se corta.	Polvo real en el suelo.
55	Plano general	Fijo	Todas las velas se apagan al mismo tiempo.	Soplido grave seguido de silencio.	Apagar luces prácticas y cortar a negro.
56	Negro	Sin imagen	La voz de Héctor, más grave y ligeramente retrasada, pronuncia una palabra.	VOZ: «Gracias».	Corte a negro sostenido.

HOLA

ESCENA 10. NOCHE 1: LA GRABACIÓN QUE SE BORRA

Locación: Apartamento / habitación   Tiempo: Madrugada

Plano	Encuadre	Movimiento	Acción / imagen	Sonido / diálogo	Luz / notas
57	Plano detalle de celular	Fijo	Héctor revisa la grabación: el círculo roto, él dormido y el demonio de lentes rojos junto a la cama.	Audio digital con interferencia.	Insertar imagen del demonio en posproducción.
58	Plano detalle de pantalla	Fijo	Busca el archivo; ya no existe. La hora de creación era 03:17.	Toques en pantalla; un pitido digital aislado.	Corte directo al rostro.
59	Primer plano de Héctor	Fijo	Héctor intenta convencerse de que lo ha imaginado.	Respiración y zumbido grave.	Luz fría de pantalla.

HOLA

ESCENA 11. NOCHE 2: LAS HUELLAS

Locación: Sala y habitación   Tiempo: Madrugada

Plano	Encuadre	Movimiento	Acción / imagen	Sonido / diálogo	Luz / notas
60	Plano detalle del suelo	Travelling corto o paneo bajo	Huellas de magnesio van desde el espejo hasta la cama.	Polvo rozado y ambiente silencioso.	Crear huellas con plantilla o pies cubiertos de polvo.
61	Plano general de habitación	Fijo	El rastro termina junto a Héctor dormido.	Respiración de Héctor; un leve crujido.	Sostener el plano.
62	Plano subjetivo onírico	Movimiento lento	La ciudad aparece tras una cortina; se ve el vestíbulo y la escalera.	Viento amortiguado, zumbido distante.	Filtro frío y exposición baja.
63	Plano general del edificio de enfrente	Fijo	Varias figuras encapuchadas observan inmóviles desde las ventanas.	Silencio y un tono grave sostenido.	Figuras en contraluz; no revelar rostros.

HOLA HOLA